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姚龙海《掌握规律,写好格律诗词》

时间:2019-09-04     作者:姚龙海【原创】   阅读

 

七言格律诗的平仄格式并没有我们想象的那么复杂,就是这么简单。创作一首格律诗它简单到相当于我们记住了《鹧鸪天》的词谱然后按谱填词。

今天,我向大家提出一个问题:“有人能写出平起和仄起以外的七言格律诗吗?”你能回答出来吗?我的回答是:没有人能写出平起或仄起以外的七言格律诗来!这是因为以下理由:

 

1.一首七言格律诗是平起还是仄起,由这首诗的第一句的第二个字的平仄来决定,它是平声叫平起,它是仄声叫仄起。

 

2.无论是平水韵还是新韵,汉字的读音非平即仄,没有第三种读音。平水韵中的阴平和阳平为平声,上声、去声和入声为仄声;新韵就是普通话中的一声和二声为平声,三声和四声为仄声。没有既不是平声又不是仄声的汉字。

 

3.七言格律诗的甲、乙、丙、丁四种其本句式由每句的第二字和第七字决定它的起和收:

(甲)平平仄仄平平仄(平起仄收)

(乙)仄仄平平仄仄平(仄起平收)

(丙)仄仄平平平仄仄(仄起仄收)

(丁)平平仄仄仄平平(平起平收)

除此之外,七言格律诗没有第五种句式。这四种句式叫做它们的正格,都按正格入诗的诗句是极少的。遵照“一三五不论,二四六分明”的大原则和“有时一三五不得不论,有时二四六可以不分明”的求正容变原则以及拗救规定,每种句式都有变格,具体情况如下:

 

首先看平起仄收式(甲句式):

正格:平平仄仄平平仄

例:平平仄仄平平仄    “牛郎欲问瘟神事”

变格11种:

(1)一不论:仄平仄仄平平仄

例:(平)平仄仄平平仄   “(古)言蜀道攀登险”

(2)一三不论:仄平平仄平平仄

例:(平)平(仄)仄平平仄    “(缅)怀(先)輩艰贞史”

(3)一三五不论:仄平平仄仄平仄

例:(平)平(仄)仄〈平〉平仄   “(眼)中(卢)布〈一〉坯土”

此时第五字不得不论,如果改平为仄,就必须将对句中的第五字改仄为平来相救。

(4)三不论:平平平仄平平仄

例:平平(仄)仄平平仄    “梅花(欢)喜漫天雪”

(5)三五不论:平平平仄仄平仄

例:平平(仄)仄〈平〉平仄   “娥娘(今)夜〈再〉吞药”

须将对句中的第五字改仄为平来相救。

(6)五不论:平平仄仄仄平仄

例:平平仄仄〈平〉平仄   “孤帆远影〈碧〉空尽”

须将对句中的第五字改仄为平来相救。

(7)一五不论:仄平仄仄仄平仄

例:(平)平仄仄〈平〉平仄    “(昨)晴骤雨〈夜〉昏暗”

须将对句中的第五字改仄为平来相救。

(8)六可不分明:平平仄仄平仄仄

例:平平仄仄平〈平〉仄    “三伏罕见忘〈暑〉意”

须将对句中的第五字改仄为平来相救。

(9)一三不论,六可不分明:

仄平平仄平仄仄

例:(平)平(仄)仄平〈平〉仄    “(继)承(前)辈艰〈苦〉事”

须将对句中的第五字改仄为平来相救。

(10)一不论,六不分明:

仄平仄仄平仄仄

例:(平)平仄仄平〈平〉仄    “(出)门只见真〈善〉美”

须将对句中的第五字改仄为平来相救。

(11)三不论,六不分明:

平平平仄平仄仄

例:平平(仄)仄平〈平〉仄   “师生(闲)侃开〈脸〉笑”

须将对句中的第五字改仄为平来相救。

 

其次看仄起平收句式(乙句式)

正格:仄仄平平仄仄平

例:仄仄平平仄仄平    “万水千山只等闲”

变格5种:

(1)一不论:平仄平平仄仄平

例:(仄)仄平平仄仄平      “(千)里江陵一日还”

(2)一五不论,三不得不论:

平仄仄平平仄平

例:(仄)仄〈平〉平(仄)仄平   “(同)与〈大〉江(流)水干”

此时三改平为仄使四成了孤平,必须将第五字改仄为平救孤平。

(3)一五不论,平仄平平平仄平

例:(仄)仄平平(仄)仄平   “(唯)见长江(天)际流”

(4)三不得不论:仄仄仄平平仄平

例:仄仄〈平〉平(仄)仄平   “笑问〈客〉从(何)处来”

此时三改平为仄使四成了孤平,必须将第五字改仄为平救孤平。

(5)五不论:仄仄平平平仄平

例:仄仄平平(仄)仄平   “又唱山歌(给)党听”

 

再看仄起仄收句式(丙句式):

正格:仄仄平平平仄仄

例:仄仄平平平仄仄   “两岸猿声啼不住”

变格6种:

(1)一不论:平仄平平平仄仄

例:(仄)仄平平平仄仄   “(红)雨随心翻作浪”

(2)一三不论:平仄仄平平仄仄

例(仄)仄(平)平平仄仄   “(天)若(有)情天亦老”

(3)三不论:仄仄仄平平仄仄

例:仄仄(平)平平仄仄   “五岭(逶)迤腾细浪”

(4)一不论,五不论,六可不分明:平仄平平仄平仄

例:(仄)仄平平〈平〉(仄)仄   “(文)化繁荣〈在〉(今)岁”

此种用法必须在三四皆平时才可用。

(5)五不论,六可不分明:仄仄平平仄平仄

例:仄仄平平〈平〉(仄)仄   “借问瘟君〈欲〉(何)往”

此种用法也必须在三四皆平时才可用。

(6)三五不论,仄仄仄平仄仄仄

例:仄仄(平)平(平)仄仄    “坐地(日)行(八)万里”

此例较为特殊,其中有三仄尾,按“有三仄尾不算大错,沒有更好”可以成立。

 

最后看平起平收句式(丁句式):

正格:平平仄仄仄平平

例:平平仄仄仄平平:   “朝辞白帝彩云间”

变格3种:

(1)一不论:仄平仄仄仄平平

例:(平)平仄仄仄平平  “(古)言蜀道似登天”

(2)三不论:平平平仄仄平平

例:平平(仄)仄仄平平   “巡天(遥)看一千河”

(3)一三不论:仄平平仄仄平平

例:(平)平(仄)仄仄平平   “(只)缘(生)在此山中”

此句没有五不论,五不得不论,五若为平就成了三平调。

以上就是四种句式的全部变格,也是“求正容变”中“容变”的全部格式,其中甲句式变格最多,但一定不要忘了“有拗必救”!超出这些形式以外的变格都是乱变,即有些人说的“创新”。[文中()表示可平可仄,〈〉表示可平可仄中需要救的拗。]

 

4.七言格律诗中每两句叫一联,每联的第一句叫出句,第二句叫对句。四种句式排列成诗要遵循以下原则:

出句和对句的第二个字的平仄必须相对,否则叫失对;上联的对句与下联的出句的第二个字的平仄必须相同,否则叫失粘。失对和失粘都是绝对不允许的。七言格律诗除首句句末可平可仄以外,其余各句必须是奇句仄收(不入韵),偶句平收(入韵)。

在四种句式中,有两句平起:

(甲)平平仄仄平平仄    (丁)平平仄仄仄平平

有两句仄起:

(乙)仄仄平平仄仄平    (丙)仄仄平平平仄仄

前面已经讲到,七言格律诗只有平起和仄起两种类型,我们就分别用平起和仄起开头,并遵照以上四条原则来看毎种开头后面诗句的句式排列有什么规律。

先看平起:起……收

1.平……不定

2.仄……平(仄起平收)(乙)

3.仄……仄(仄起仄收)(丙)

4.平……平(平起平收)(丁)

5.平……仄(平起仄收)(甲)

6.仄……平(仄起平收)(乙)

7.仄……仄(仄起仄收)(丙)

8.平……平(平起平收)(丁)

再看仄起:起……收

1.仄……不定

2.平……平(平起平收)(丁)

3.平……仄(平起仄收)(甲)

4.仄……平(仄起平收)(乙)

5.仄……仄(仄起仄收)(丙)

6.平……平(平起平收)(丁)

7.平……仄(平起仄收)(甲)

8.仄……平(仄起平收)(乙)

这里,我们只确定了首句第二字的平仄,并没有确定首句最后一字的平仄,就能按规则得出一首七言律诗后面七句的句式排列。换句话说,一首七言律诗,只要确定了首句第二字的平仄,后面几句的句式也就确定了,并且是雷打不动!这可以归结为两句口诀:

平起乙丙丁甲乙丙丁

仄起丁甲乙丙丁甲乙

即:平起:

(甲)平平仄仄平平仄或(丁)

(乙)仄仄平平仄仄平

(丙)仄仄平平平仄仄

(丁)平平仄仄仄平平

(甲)平平仄仄平平仄

(乙)仄仄平平仄仄平

(丙)仄仄平平平仄仄

(丁)平平仄仄仄平平

仄起

(丙)仄仄平平平仄仄或(乙)

(丁)平平仄仄仄平平

(甲)平平仄仄平平仄

(乙)仄仄平平仄仄平

(丙)仄仄平平平仄仄

(丁)平平仄仄仄平平

(甲)平平仄仄平平仄

(乙)仄仄平平仄仄平

 

因为汉字非平即仄,所以从古至今,所有写格律诗的诗人都只能写出这两种格式,绝对不会有第三种格式。每种去掉后面的四句,就是七言绝句的平仄格式。七言格律诗的平仄格式并没有我们想象的那么复杂,就是这么简单。创作一首格律诗它简单到相当于我们记住了《鹧鸪天》的词谱然后按谱填词!但是,因为有了“一三五不论,二四六分明”的大原则和“有时一三五不得不论,有时二四六可以不分明”的求正容变原则以及拗救规定,每种句式都有变格,所以我们很难找到两首平仄排列完全相同的格律诗来,这就是格律诗的奥妙所在。如果你想不按这两种排列写格律诗,那一定会失粘或失对,有可能写出来的诗牛头不对马嘴。

下面我们以毛泽东的诗来说明以上的道理。他的巜长征》和《人民解放军占领南京》两首七律,分别以“军”和“山”两平声起,且以“难”和“黄”两平声字收,按口诀“平起乙丙丁甲乙丙丁”,我们很容易知道它的平仄排列是:

(丁)平平仄仄仄平平

红军不怕远征难,

钟山风雨起苍黄,

(乙)仄仄平平仄仄平

万水千山只等闲。

百万雄师过大江。

(丙)仄仄平平平仄仄

五岭逶迤腾细浪,

虎踞龙盘今胜昔,

(丁)平平仄仄仄平平

乌蒙磅礴走泥丸。

天翻地覆慨而慷。

(甲)平平仄仄平平仄

金沙水拍云崖暖,

宜将剩勇追穷寇,

(乙)仄仄平平仄仄平

大渡桥横铁索寒。

不可沽名学霸王。

(丙)仄仄平平平仄仄

更喜岷山千里雪,

天若有情天亦老,

(丁)平平仄仄仄平平

三军过后尽开颜。

人间正道是沧桑。

再看七律《送瘟神》和《冬云》,分别是以“水”和“压”两仄声字起,且都是平收,根据口诀“仄起丁甲乙丙丁甲乙”很容易知道全诗的平仄分布:

(乙)仄仄平平仄仄平

绿水青山枉自多,

雪压冬云白絮飞,

(丁)平平仄仄仄平平

华佗无奈小虫何!

万花纷谢一时稀。

(甲)平平仄仄平平仄

千村薜荔人遗矢,

高天滚滚寒流急,

(乙)仄仄平平仄仄平

万户萧疏鬼唱歌。

大地微微暖气吹。

(丙)仄仄平平平仄仄

坐地日行八万里,

独有英雄驱虎豹,

(丁)平平仄仄仄平平

巡天遥看一千河。

更无豪杰怕熊罴。

(甲)平平仄仄平平仄

牛郎欲问瘟神事,

梅花欢喜漫天雪,

(乙)仄仄平平仄仄平

一样悲欢逐逝波。

冻死苍蝇未足奇。

下面,我们再以毛泽东的七绝《为女民兵题照》和陆游的《示儿》作比,看这两位相隔七百多年的诗人是不是因为同样用了两个仄声字“爽”和“去”起,而写出平仄排列相同的诗。根据“仄起丁甲乙”,很容易得出它们的平仄排列为:

(乙)仄仄平平仄仄平

飒爽英姿五尺枪,

死去元知万事空,

(丁)平平仄仄仄平平

曙光初照演兵场。

但悲不见九州同。

(甲)平平仄仄平平仄

中华儿女多奇志,

王师北定中原日,

(乙)仄仄平平仄仄平

不爱红装爱武装。

家祭勿忘告乃翁。

以上例子说明,古今中外的诗人,只要写七言格律诗,都只能写平起和仄起这两种格式,平仄排列形式也只有两种,概莫能外!

 

五言格律诗的平仄排列又如何呢?它的方法应该是先确定五言律诗的首句的第二字的平仄,然后在该句前面添上两个与第二字平仄相反的字,再按七言律诗的方法确定全诗的平仄排列,最后按每句的后五字的平仄遣词造句即可。

如王维的《山居秋暝》,首句的第二字是“山”,就在它前面添上两仄,再按“仄起丁甲乙丙丁甲乙”确定后面的句式排列。

为了说明五言律诗也同样只有两种平仄排列形式,现将不才掘诗《写给倒在长征路上的红小鬼》与《山居秋暝》作一比较。该诗的第一句是“肩枪离赣水”,“枪”为平声,在此句的前面添上两仄声,也应按“仄起丁甲乙丙丁甲乙”确定后面的句式排列。

(丙)(仄仄)平平平仄仄

空山新雨后,

肩枪离赣水,

(丁)(平平)仄仄仄平平

天气晚来秋。

泪眼手相挥。

(甲)(平平)仄仄平平仄

明月松间照,

头上红星照,

(乙)(仄仄)平平仄仄平

清泉石上流。

耳边军号吹。

(丙)(仄仄)平平平仄仄

竹喧归浣女,

金沙争勇士,

(丁)(平平)仄仄仄平平

莲动下渔舟。

大渡显神威。

(甲)(平平)仄仄平平仄

随意春芳歇,

草地埋忠骨,

(乙)(仄仄)平平仄仄平

王孙自可留。

英魂铸路碑!

通过以上讲析,我们可以去除创作格律诗的畏难情绪了,明白了要掌握的格律并非难事。但要真正写出好的格律诗来,必须遵守格律诗的禁忌,不能失对,不能失粘,不能篡韵,不能出现孤平,不能出现三平调,不能合掌,不能犯上尾,要讲究对仗,要善于用典,不要乱重字等等。写好格律诗与诗人自身的文学修养与文学功底也有很大关系。这里就不多说了。


(编者注:本文系原创,未经作者和本网允许,不得转载!)



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